После звука
Тема, композитор, произведение Сохранённое · 3

Слушать · Произведение

Шопен, дагеротип Луи-Огюста Биссона, 1849

Фридерик Шопен

Дагеротип Луи-Огюста Биссона, 1849. Общественное достояние.

Ноктюрн ми-бемоль мажор

op. 9 № 2 · 1830–1832 · Andante · размер 12/8 · 34 такта

Шопену около двадцати. Он только что приехал в Париж и играет не в залах, а в гостиных. Три ноктюрна op. 9 выходят в 1832 году с посвящением пианистке Мари Плейель — и второй из них становится, пожалуй, самой узнаваемой фортепианной пьесой века.

Сохранить в коллекцию Поделиться
Слушать целиком Демонстрация: звук не подключён
0:00
4:30 Исполнение: место для записи

Слушать

Вся пьеса — одна мелодия, которая возвращается шесть раз и каждый раз чуть наряднее. Нажмите на раздел, чтобы начать с него.

Aтакты 1–4 · тема
A′5–8 · сейчас
B9–12 · отход
A″13–16
B′17–20
A‴21–24
Кода25–34 · нарастание, каденция, затихание

Отмеченные моменты

такт 1ВдохМелодия начинается скачком вверх на сексту
такт 5Украшенный повторТа же фраза, но с мелкими нотами вокруг
такт 9Шаг в сторонуГармония уходит в си-бемоль мажор
такт 32КаденцияВремя останавливается: правая рука одна
такт 34КонецДва тихих аккорда вместо точки

Ноты · такты 5–8

Подсвечен такт, который звучит

Схема, а не точная запись: крупные точки — ноты мелодии, мелкие — украшения. Здесь будет фрагмент нотного издания.

Понимать

Пять вещей, которые слышны и без нот. Каждую можно включить как короткий пример.

Шопен, автограф Полонеза ля-бемоль мажор, op. 53, 1842

Рука Шопена, но другое сочинение: автограф Полонеза ля-бемоль мажор, op. 53, 1842. Общественное достояние.

СтруктураТема, её повтор, короткий отход — и снова тема. Схема A A B A B A и кода: возвращаться приятнее, чем уходить.
МелодияОна устроена как оперная ария: длинные ноты, которые хочется спеть, и всё более щедрые украшения при каждом возвращении.
РитмРазмер 12/8: четыре доли, каждая из трёх восьмых. В левой руке — бас и два аккорда, отсюда ощущение мягкого покачивания.
ГармонияДом — ми-бемоль мажор. В разделе B музыка ненадолго переходит в соседний си-бемоль мажор, чтобы возвращение прозвучало как облегчение.
ВыразительностьРубато, педаль и тихая динамика. Ноты одинаковы у всех, но то, сколько времени «украсть» у такта, каждый пианист решает сам.

Сравнивать

Один фрагмент — такты 1–4 — у трёх пианистов. Слушайте по очереди и следите за тем, где фраза замедляется.

Исполнение Темп: медленно → подвижно Фразировка: ровно → свободно Динамика: тихо → ярко Характер
Сергей Рахманиновзапись 1927 года
Рассказ, почти речь
Артур Рубинштейнзапись 1965 года · выбрано
Спокойное пение
Мария Жуан Пирешзапись 1996 года
Вполголоса, для одного

Положение отметок — редакционное впечатление для макета, а не измерение. Звук в демонстрации не подключён.

Шопен — Ноктюрн ми-бемоль мажор, op. 9 № 2 0:00 4:30 Демонстрация: звук не подключён Раздел A′ · такты 5–8
После звука
Меню

Слушать · Произведение

Шопен, дагеротип Луи-Огюста Биссона, 1849

Дагеротип Луи-Огюста Биссона, 1849. Общественное достояние.

Фридерик Шопен

Ноктюрн ми-бемоль мажор

op. 9 № 2 · 1830–1832 · Andante · размер 12/8 · 34 такта

Шопену около двадцати. Он только что приехал в Париж и играет не в залах, а в гостиных. Три ноктюрна op. 9 выходят в 1832 году с посвящением пианистке Мари Плейель — и второй из них становится, пожалуй, самой узнаваемой фортепианной пьесой века.

Сохранить в коллекцию Поделиться
Слушать целиком Демонстрация: звук не подключён
0:00
4:30
Исполнение: место для записи

Слушать

Вся пьеса — одна мелодия, которая возвращается шесть раз и каждый раз чуть наряднее. Нажмите на раздел, чтобы начать с него.

Aтакты 1–4 · тема
A′5–8 · сейчас
B9–12 · отход
A″13–16
B′17–20
A‴21–24
Кода25–34 · нарастание, каденция, затихание

Отмеченные моменты

такт 1Вдох
Мелодия начинается скачком вверх на сексту
такт 5Украшенный повтор
Та же фраза, но с мелкими нотами вокруг
такт 9Шаг в сторону
Гармония уходит в си-бемоль мажор
такт 32Каденция
Время останавливается: правая рука одна
такт 34Конец
Два тихих аккорда вместо точки

Ноты · такты 5–8

Подсвечен такт, который звучит

Схема, а не точная запись: крупные точки — ноты мелодии, мелкие — украшения. Здесь будет фрагмент нотного издания.

Понимать

Пять вещей, которые слышны и без нот. Каждую можно включить как короткий пример.

Шопен, автограф Полонеза ля-бемоль мажор, op. 53, 1842

Рука Шопена, но другое сочинение: автограф Полонеза ля-бемоль мажор, op. 53, 1842. Общественное достояние.

СтруктураТема, её повтор, короткий отход — и снова тема. Схема A A B A B A и кода: возвращаться приятнее, чем уходить.
МелодияОна устроена как оперная ария: длинные ноты, которые хочется спеть, и всё более щедрые украшения при каждом возвращении.
РитмРазмер 12/8: четыре доли, каждая из трёх восьмых. В левой руке — бас и два аккорда, отсюда ощущение мягкого покачивания.
ГармонияДом — ми-бемоль мажор. В разделе B музыка ненадолго переходит в соседний си-бемоль мажор, чтобы возвращение прозвучало как облегчение.
ВыразительностьРубато, педаль и тихая динамика. Ноты одинаковы у всех, но то, сколько времени «украсть» у такта, каждый пианист решает сам.

Сравнивать

Один фрагмент — такты 1–4 — у трёх пианистов. Слушайте по очереди и следите за тем, где фраза замедляется.

Сергей Рахманиновзапись 1927 года
Темп: медленно → подвижно
Фразировка: ровно → свободно
Динамика: тихо → ярко
Рассказ, почти речь
Артур Рубинштейнзапись 1965 года · выбрано
Темп: медленно → подвижно
Фразировка: ровно → свободно
Динамика: тихо → ярко
Спокойное пение
Мария Жуан Пирешзапись 1996 года
Темп: медленно → подвижно
Фразировка: ровно → свободно
Динамика: тихо → ярко
Вполголоса, для одного

Положение отметок — редакционное впечатление для макета, а не измерение. Звук в демонстрации не подключён.

Шопен — Ноктюрн op. 9 № 2 Раздел A′ · такты 5–8 · демонстрация